读边塞诗两首

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概要： 诗是抒情的，但这里没有直接的抒情，诗人的匠心是用无声的画面，来提示不可直观的感情。感情不在画面本身，而在画面之外那凝神的眼睛，在友人消失之后仍然怅然凝视。而追随着友人身影的目光被省略了，这才使马蹄的印痕的静态，表现了心绪中微妙的、难以觉察的微波。这种手法在唐诗中，是比较常见的，如李白的《送孟浩然之广陵》： 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 李白还直接写了目送孤帆远影，直到消失，仍然凝望流往天际流水，暗示诗人为别离而怅然。李白强调的是“惟见”，岑参强调的是“不见”，雪上的马蹄是空的，但是情感却不空。这个“空”字，蕴含着艺术的匠心。 以无声的画面来抒情，在小说、散文中，是常见的，而在现代电影中，则用得更多，所谓“空镜头”，其功能常常就是抒情。 与李白相比，在运用空白画面来抒情方面，岑参有过之而无不及也。 古典诗话，多以岑参与高适比，好像成了一种思维定势。其实，比较只须一点相通，四面八方，无不可比。故本文有意与李白、杜甫，甚至李世民相比，以显示比较作为方法贵在不拘一格。上一页 [1]

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       诗是抒情的，但这里没有直接的抒情，诗人的匠心是用无声的画面，来提示不可直观的感情。感情不在画面本身，而在画面之外那凝神的眼睛，在友人消失之后仍然怅然凝视。而追随着友人身影的目光被省略了，这才使马蹄的印痕的静态，表现了心绪中微妙的、难以觉察的微波。这种手法在唐诗中，是比较常见的，如李白的《送孟浩然之广陵》：
                  孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
      李白还直接写了目送孤帆远影，直到消失，仍然凝望流往天际流水，暗示诗人为别离而怅然。李白强调的是“惟见”，岑参强调的是“不见”，雪上的马蹄是空的，但是情感却不空。这个“空”字，蕴含着艺术的匠心。
      以无声的画面来抒情，在小说、散文中，是常见的，而在现代电影中，则用得更多，所谓“空镜头”，其功能常常就是抒情。
      与李白相比，在运用空白画面来抒情方面，岑参有过之而无不及也。
      古典诗话，多以岑参与高适比，好像成了一种思维定势。其实，比较只须一点相通，四面八方，无不可比。故本文有意与李白、杜甫，甚至李世民相比，以显示比较作为方法贵在不拘一格。

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