概要：（4）《从军行七首(其二)》（王昌龄）“ 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”“高高秋月照长城”与前三句写法上有何不同?这样的写法有什么好处? [前三句叙事抒情，后一句写景。以景作结，寓情于景，创造意境，含蓄无限。] （5）《与夏十二登岳阳楼》（李白）“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。①诗中的“雁引愁心去”一句，有的版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句更妙，为什么？ ②对第三联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法做简要分析。[①“雁引愁心去”运用了拟人手法，写出了李白流放遇赦的高兴心情。“引愁心”比“别秋江”更富有感情色彩，月更新颖。②第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时这两句诗想象神奇，在云间连榻，在天上“行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情景。]（6）《商山早行》（温庭筠）“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路．枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。“
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（4）《从军行七首(其二)》（王昌龄）“ 琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。 撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”
“高高秋月照长城”与前三句写法上有何不同?这样的写法有什么好处? [前三句叙事抒情，后一句写景。以景作结，寓情于景，创造意境，含蓄无限。]
（5）《与夏十二登岳阳楼》（李白）“楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。”
[注]乾元二年，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。
①诗中的“雁引愁心去”一句，有的版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句更妙，为什么？ ②对第三联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法做简要分析。
[①“雁引愁心去”运用了拟人手法，写出了李白流放遇赦的高兴心情。“引愁心”比“别秋江”更富有感情色彩，月更新颖。②第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时这两句诗想象神奇，在云间连榻，在天上“行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情景。]
（6）《商山早行》（温庭筠）“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路．枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。“
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”是千古传诵的名句，请简要赏析。[这两句运用意象叠加的手法，将六个物象排列在一起，构成了一个画面，给读者提供了广阔的想象空间，韵味无穷。这两句中选取了典型的景物，表现出了题目中“早行”之“早”，起到点题的作用，描绘的早起赶路的清冷图景，暗示出诗人羁旅中凄清落寞的心情。写早行的情景，绘声绘色，如在目前。]
（7）《临江仙•夜登小阁，忆
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洛中旧游》（陈与义）
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新睛。古今多少事，渔唱起三更。
简要概括词的上阕和下阕的语言各有什么特点[上阕清新俊逸，下阕深沉隽永。]
★总结：名句鉴赏题的答案通常应该包括以下5个要点：①运用的手法；②抒发的感情；③表达的内容；④特殊结构的作用；⑤与比较对象相比具备的优点，有时可能还要答出该句的语言特色。 名句鉴赏类试题与炼字类试题的答题思路基本是一致的。鉴赏句子离不开句中表现力强的词语，体味“炼字”之妙；另外，鉴赏名句还要注意以下几点：结合全诗，把名句放到具体的语境中鉴赏；联系全篇的主旨，注意感情的抒发；有些名句，还可能传达出一种哲理。古诗语言特色有：
清新自然 、平淡朴素、 委婉含蓄 、缠绵哀怨、准确精练、简洁生动
绚丽明快 、深沉隽永 、生动形象、辞藻华丽、通俗易懂、节奏感强
富有韵律、 准确传神、 绘声绘色、词藻优美、平字见奇、色彩丰富
（三）古代诗歌鉴赏常用词语举例
（1）清新——其特点是用语新颖，不落俗套。
如杜甫《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色彩绚丽，语言清新生动。
（2）平淡——又称质朴，其特点是选用确切的字眼直接叙述，全用白描，不加修饰，显得真切深刻，又平易近人。平淡不等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。如：
归园田居 （陶渊明）
少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。
（3）绚丽——其特点是有富丽的词藻、绚烂的色彩，奇幻的情思。如李商隐的诗。
锦瑟 （ 李商隐）
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
（4）明快——其特点是直接的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。如白居易的新乐府诗。《早发白帝城》（ 李白 ）“ 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
（5）含蓄——其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。
如梦令（李清照）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
[“绿”、“红”分别借代绿叶和红花；“肥”和“瘦”分别形容叶的茂盛和花的凋零。词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，实际是含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情。]
（6）自然——即不加雕饰的率真朴素的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。《秋浦歌》（李白） “白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。”[愁生白发，诗人在一、二句中用夸张的手法写白发竟有“三千丈”那么长，可见愁思的深重。语言明白如话。]
（四）古诗的语序颠倒的原因：
1、是声律的要求：例、晁无咎《临江仙》“水穷行到处，云起坐看时”
2、出于修辞上的特殊需要。例、王维《山居秋暝》“竹喧归浣女，莲动下渔舟”
3、兼而有之：例1、王昌龄“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。例2、杜甫“晓看红湿处，花重锦官城”例3、苏轼《念奴娇》：“故国神游，多情应笑我，早生华发”（应笑我多情）。例4、毛泽东《沁园春》： “独立寒秋，湘江北去，橘子洲头” （“寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去”。）例5、王之涣《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼” （“欲目穷千里”。）例6、卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）
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