概要：在写作手法方面，也有三点很值得称道。 首先是强烈的对比艺术的运用。作者通过人物 与人物之间的对比，人物自身不同时间里其言 行和思想的对比等等，来达到刻画人物性格，表 达创作主旨的目的。例如爱斯美拉达与卡西莫 多在性格上和外形方面的对比，就使得丑的更 丑、美的愈美。作者还把所谓的高贵者和所谓 的低贱者放在一起对比，从而突出前者心灵的 卑下和后者品德的高尚。这种强烈的反差，很 容易凸现出揭露和赞美的效果，也使得人物形 象的性格特征更为突出鲜明。弗洛罗在不同时间、不同场合的言行，便常常形成强烈的对比。 正是在这些强烈的对比中，弗洛罗性格中虚伪、 卑劣、残忍、丑恶的部分，才得以暴露无遗，封建 教会的罪恶才能被充分揭露出来。 其次是夸张手法的广泛运用。作家是同时 代中运用浪漫主义创作方法的杰出代表。我们 从《巴黎圣母院》中可以看到，作者无论是叙事 还是抒情，是展示人物的内心活动还是描绘人 物的外部形象，在必要的时候就会运用夸张这 一表现手法，把事件描述得跌宕起伏，把人物刻 画得栩栩如生，使人物与人物之间的反差更为 强烈，从而体现出更为强烈的讽刺或赞美效果。 例如作者对“奇迹大
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在写作手法方面，也有三点很值得称道。 首先是强烈的对比艺术的运用。作者通过人物 与人物之间的对比，人物自身不同时间里其言 行和思想的对比等等，来达到刻画人物性格，表 达创作主旨的目的。例如爱斯美拉达与卡西莫 多在性格上和外形方面的对比，就使得丑的更 丑、美的愈美。作者还把所谓的高贵者和所谓 的低贱者放在一起对比，从而突出前者心灵的 卑下和后者品德的高尚。这种强烈的反差，很 容易凸现出揭露和赞美的效果，也使得人物形 象的性格特征更为突出鲜明。弗洛罗在不同时间、不同场合的言行，便常常形成强烈的对比。 正是在这些强烈的对比中，弗洛罗性格中虚伪、 卑劣、残忍、丑恶的部分，才得以暴露无遗，封建 教会的罪恶才能被充分揭露出来。
其次是夸张手法的广泛运用。作家是同时 代中运用浪漫主义创作方法的杰出代表。我们 从《巴黎圣母院》中可以看到，作者无论是叙事 还是抒情，是展示人物的内心活动还是描绘人 物的外部形象，在必要的时候就会运用夸张这 一表现手法，把事件描述得跌宕起伏，把人物刻 画得栩栩如生，使人物与人物之间的反差更为 强烈，从而体现出更为强烈的讽刺或赞美效果。 例如作者对“奇迹大院”情景的描写，对爱斯美 拉达和卡西莫多外形的描写，对副主教弗洛罗 性格的刻画，等等，常常恰到好处地运用夸张艺 术，以增强表达效果。
再次就是善于将戏剧的一些表现手法用于 这部小说的构筑之中。当然，戏剧与小说在某 些方面其表现手法有相通之处，但戏剧中的人 物事件高度集中，高潮迭起，情节紧凑，巧合、误 会频出等等常见的表现手法，在《巴黎圣母院》 中屡见不鲜，这就使得小说情节紧张，变幻莫 测，有很强的戏剧效果。
这部小说也有值得商榷的地方，那就是在 事件的偶然和巧合之中，常常伴有一种宿命观 的神秘色彩；个别地方的描写和议论游离于情 节之外，影响了结构的严谨性。我们在阅读的 时候，有必要放出眼光，并充分地运用我们的分辨力。
4、记忆深处的片断——忆《辛德勒名单》
《辛德勒名单》毫无疑问是让我深受震撼的一部片子。这部影片在庞大的历史背景下深刻刻画人性，有许多细节片断更是让人难忘，以下种种，有精彩、有难耐，是以记述：
[片断一] 犹太人携妻将子，拎箱带包离开他们自己的家园，蹒跚走在马路上，一个少年站在路边朝他们大喊：犹太人，犹太人，并且投掷石块。所有的犹太人都没有愤怒，甚至没有任何反应，默默继续着自己的行程。不能说是无动于衷，也不能说是逆来顺受。更不能说是期待历史的公正。我们无法体会他们当时的心情，因为我们不曾遭遇这样的境地。在巨大的灾难到来之际，他们狐疑灾难是否已经产生，是否终将产生。
[片断二] 当辛德勒告诉辛德勒太太他以前成功所缺少的要素是“WAR”时，他的表情并不觉得“战争”是一件残酷的事，或者是一个悲剧。从这一点来看，他与那些在摧残下依然坚持交易的犹太人可谓有的一比。在他和他们眼中，任何时候都是商业的好时机。他只是商人，战争在他眼里是机会，没有什么正义、邪恶的区别。所以从山冈上等他看到犹太人居住区大屠杀时，感情很容易的偏向于立志拯救他们，同样不是出于正义的考虑，而是拯救。
[片断三] 辛德勒被从监狱里放出来时，漫天飘散着焚烧犹太人尸体的灰烬。画面中，灰烬从天而降，落在汽车上，落在土地中，形成薄薄一层。在若干年后，在地球岩石堆积的年轮中，就有这么一片地方永远被这样一层灰烬覆盖。灰烬也会永远地存在于人类历史之中。画面中，一些孩子在落下的灰烬中玩耍。灰烬落在他们身上，留在他们记忆中。他们与这一段历史无法脱离。虽然他们当时未喑世事，但始终会长大，反省这一段历史。
[片断四] 独臂老人自豪地向纳粹士兵解释自己是辛德勒工场的高级技工。士兵们姗姗笑着敷衍。温和地搀扶老人离开雪堆。一声枪响，老人倒在雪地上，乌黑的血漫漫流出，就象是在雪白的纸上记录着这一段没有人性的历史。
[片断五] 拉尔夫•费因斯扮演的集中营军官早晨起床，懒洋洋地持枪来到阳台上，对着集中营中的犹太人瞄准，射击。他的神情就象是一个刚刚晨起的猎手，出屋来到森林中随便试枪。他没有特别挑选不在好好干活的犹太人，只是随便打打。生命在他的眼里已经不成为生命，与砖瓦泥墙没什么两样。听到枪声的犹太人加紧了跑步的脚步，不是为了表现工作积极，而是他们知道快速运动不易瞄准。在这个片断中，没有了正义和非正义，也没有压迫与反抗。本能的射击和逃避。将人性降低到最低点。
[片断六] 集中营里，一个纳粹军官将一小袋金牙倒在桌子上，犹太技工看着这些金牙缓缓脱下了眼镜。一颗牙就是一个人，曾经是一个生命。现在就这么灰飞烟散。只留下金牙，当金牙也要被整熔聚合时，那么这个生命在世界上没有了任何痕迹。
[片断七] 在整个“犹太人居住区大清洗”中有许多类似的细节片断表现。包括一枪打死病人、弹琴宣泄、黑暗的房屋中时时闪亮的枪光等等，都给人印象深刻。只是在另一个片断中，楼道上一个士兵笑嘻嘻地逗弄一个婴儿。转眼就对身后的犹太人大声叱喝，凶神恶煞。这样的前后对比流于表面，又似乎是许多影片都采用的常见大俗套。是影片中为数不多的败笔之一。
[片断八] 辛德勒孤独地坐在办公室。本•金斯基扮演的犹太会计师进来问辛德勒是否还有财产以供工场运营。辛德勒告诉他没有了，什么都没有了。镜头一转，犹太工人们在听广播，宣告战争结束了。那么犹太会计师完全是在知道战争结束以后才去问辛德勒上面的问题的。
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其实对战争这样一件残酷的事，尤其是对作为受害者一方的犹太会计师来说，他根本不应该有这样的幽默感来和辛德勒调笑的。“你没钱了吗？真的一分钱都没了吗？那么告诉你一个好消息，战争结束了。”这样残酷的玩笑在这样残酷的情况下实在有点不严肃。是影片中为数不多的败笔之二。
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