概要：如果一个科幻作者准备在科普幻想小说方面作些尝试，那么他必须对科学有系统而全面的了解，包括接触真正的科学家，接触真正的科研机构，从这些处在科学前沿的人和事中体味科学的精神内涵。这是一个艰苦的工作，如今不少文学爱好者不缺天赋，独缺勤奋，不愿或不敢啃科学知识这块硬骨头。但对于科幻小说的作者来说，掌握丰富科学知识这是立身之本，是作品水平的最终保证。这一点没有任何妥协的余地。 从科普式科幻小说的发展来看，如何充实想像性是主要课题。对现有科学知识的依靠使其成为四大门类中最难展开想像的一类。 从读者的角度，科普幻想小说主要面向青少年。 三节 文艺类科幻小说第七章对于此类科幻小说，笔者还没有找到更准确的称呼，所以起了这么个含糊的名字。提倡文艺类科幻小说的作家将科幻小说视为一种文学表现手法，并力求提升科幻小说文学品味。这是两个方面的动力。正是这两种动力的推动，使得这类作品在艺术性方面为四大门类之冠。 这类科幻小说的渊源来自纯文学界。科幻小说的开山之作《弗兰肯斯坦》便是一篇文艺类作品。它用文艺的笔法，探索了人对自然的控制所带来的道德问题，而这个问题用一般题材是很难写出来的。作者终日与雪
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如果一个科幻作者准备在科普幻想小说方面作些尝试，那么他必须对科学有系统而全面的了解，包括接触真正的科学家，接触真正的科研机构，从这些处在科学前沿的人和事中体味科学的精神内涵。这是一个艰苦的工作，如今不少文学爱好者不缺天赋，独缺勤奋，不愿或不敢啃科学知识这块硬骨头。但对于科幻小说的作者来说，掌握丰富科学知识这是立身之本，是作品水平的最终保证。这一点没有任何妥协的余地。
从科普式科幻小说的发展来看，如何充实想像性是主要课题。对现有科学知识的依靠使其成为四大门类中最难展开想像的一类。
从读者的角度，科普幻想小说主要面向青少年。
三节 文艺类科幻小说 第七章
对于此类科幻小说，笔者还没有找到更准确的称呼，所以起了这么个含糊的名字。提倡文艺类科幻小说的作家将科幻小说视为一种文学表现手法，并力求提升科幻小说文学品味。这是两个方面的动力。正是这两种动力的推动，使得这类作品在艺术性方面为四大门类之冠。
这类科幻小说的渊源来自纯文学界。科幻小说的开山之作《弗兰肯斯坦》便是一篇文艺类作品。它用文艺的笔法，探索了人对自然的控制所带来的道德问题，而这个问题用一般题材是很难写出来的。作者终日与雪莱、拜伦这样的大文人为伍，受到熏陶，也使这部作品拥有更多文学上的价值。在这以后，肖伯纳、马克·吐温、霍桑、爱伦·坡、斯蒂文森等个别作家也在文艺类科幻小说方面作出尝试。
经过半个多世纪的沉寂之后，文艺类科幻小说产生了大爆发，即西方科幻界的"新浪潮运动"。这个门派较多地将目标放在提升科幻小说的文学水准上，并较多地借鉴西方现代主义诸多流派的创作方法。后来因为作品本身的可读性下降，失去大量读者而走向失败。
中国最早的文艺派科幻小说应属老舍的《猫城记》。在这部作品中，老舍用科幻小说的形式讽刺了中国封建社会的腐朽性和衰亡的必然性。解放后到九十年代初，科普类科幻小说成了中国科幻小说的主体，基本没有文学家尝试创作科幻小说的例子。但在早期科幻作家中，郑文光和刘兴诗两位较多地提倡了科幻小说的文学价值。他们的观点基本接近：科幻小说主要是一种表现手法，它应该更多地关注现实。这实际上与西方的"新浪潮"流派走在不同的路上，并且可能也是更为正确，也更有可能最终成功的一条路。"新浪潮"主要是"为艺术而艺术"，努力的目标更多地在于使科幻小说受主流文学界承认上，而不是深入社会现实，并使作品更多地受读者承认。可惜由于年纪和精力的限制，郑文光和刘兴诗的观点基本没有转化为创作实践。
与大陆科幻诞生于科普阵营不同，台湾科幻小说从一开始就是由一批纯文学家们倡导的。所以他们更多地提倡科幻小说的文学价值。同样可惜的是，他们的这一倾向也没有多少创作成果来支撑，只停留在观念表达上。
九十年代以来，中国科幻在这个方面有了一些积极探索。一些纯文学作家开始尝试借鉴科幻小说的创作路子。产生了如梁晓声的《浮城》、王晓波的《白银时代》这样的作品。其中象乔良的《末日之门》、朱苏进的《绝望中诞生》以及毕淑敏的个别作品都是很标准的科幻小说。这些文本提供着科幻小说在文学性上的范例。在科幻作者的圈子里，文学学士出身的韩松是这方面的代表，他的作品吸收了许多西方现代文学的表现手法。一些纯文学界人士开始成为科幻小说编辑，如《科幻世界》的现任主编阿来等。他们也更多地从文学角度来考虑科幻作品价值。
从纯文学的历史传承来看，科幻小说实际上是传统浪漫主义文学在科学时代的新面目，也吸取了如未来主义等现代派艺术的主要观点。科幻小说可以突破目前纯文学表现题材上的限制，将现实生活变形，夸张，取得表现力。但又避免了各种现代派文学作品难以卒读的敝病，用细节真实来平衡整体的虚构。随着科幻界与纯文学界的交流日益广泛，这种流派的科幻小说将会有更多的发展。
文艺类科幻小说的读者主要是文学爱好者。从这个角度讲，文艺类科幻小说也是纯文学界顺应时代要求进行变革的一个很有价值的取向。
在科幻电影的历史上，也有文艺化作品的踪影。二十年代德国科幻巨片《大都市》因其卓越的美学价值，成为电影史上十大经典之一。六十年代未的《2001年太空旅行》吸取了大量现代主义的表现手法，在艺术上对科幻电影是个升华。不过，作为一项更注重商业价值的艺术领域，科幻电影中文艺流派的代表要比科幻小说中少得多，也没有成气候。
四节 科学传奇小说 第七章
谈到科幻小说的来源，很多人自然而然地想到了古代神话，因为两者都具有超现实的特点。实际上，古代神话在科幻小说里的"子孙"只是整个科幻小说的一部分--科学传奇小说。
在雨果·根斯巴克为科幻小说定名前，科幻小说被赋予许多名称，其中主要的一个就"科学传奇小说"。笔者翻出这个词汇，用来指以新、奇、怪为追求，专注于描写怪异故事的科幻小说。这种科幻小说的主要特点，就是将取材于传统神话和故事情节，或将借鉴于武侠、侦探、言情小说的情节加上科学背景。科幻作家们对此作过许多总结，如： "今天我们所认识的科学幻想故事。虽是各种故事中最年轻的一种。但与源流最为久远的探险故事，却有着深厚的渊源，有时甚至难分彼此。涉猎过科幻小说的读者都会发觉，在这些作品中，很大部分都有探险的成份"（李伟才《超人的孤寂》） "太空战斗代替了罗马的竞技场，地球人杀外星人代替了狮子和基督徒的战斗。"（布赖恩·奥尔迪斯《世界科幻文学运动》转引自《九七北京国际科幻大会论文集》） "科幻里新奇、吸引人的东西，等于武侠里的机关布景、比武时各种招术一样。"（张系国《台湾科幻小说精选》）这些看法主要指传奇类科幻小说。
如果单就数量而论，中外科幻创作积累到目前为止的全部作品中，传奇类占了大多数。美国是世界上第一个将科幻小说创作和出版体制化的地方，而美国的科幻小说主要源自本土的通俗文学。所谓科幻小说的"黄金时代"， 便是一个以传奇类科幻为主的时代。这类科幻小说最终获得了类似"行业标准"的特点，成为世界各地科幻作者模仿的对象。九十年代以后，在科普式科幻小说退潮而文艺类科幻小说没有兴起之前，中国大陆主要的科幻创作成果究其本质而言，也都是通俗类科幻小说。作者众多，但没有特别有代表性的出现。稍远一点的地方，香港的倪匡和黄易写作了大量传奇类科幻小说，卫斯理系列是其中的主要代表。在科幻电影方面，十部有九部可以归为传奇类科幻片。
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