概要： 第二部分：创作篇丛林里的游击队员亲密无间，同甘共苦，但是行事没有规则，胜得难以保障。理论的匮乏使我们缺乏指导，规则的变换令我们无所适从，因而混乱是会发生的，我们很难为虚无而战！因此--是建立一套中文话语的科幻理论的时候了。--星河《站着说话的新生代》转引自《科幻时空》99、2期第六章 科幻艺术的本质 回目录第一节：科幻艺术的定义第二节：科幻艺术与主流艺术之间的关系第三节：科幻艺术与科学的关系第四节：如何理解科幻之幻第五节：科幻文学与其它文学体裁的关系一节 科幻艺术的定义第六章"科幻小说是20世纪很奇怪的一种文类，对于定义特别具有自觉性。虽然其他的人不见得这么敏感，但科幻小说的作者对如何定义它们特别具有意识。"（王建元谈科幻小说，转引自《台湾科幻小说大全》481页）产生这种现象的原因，在于科幻艺术长期处在"非主流"、"亚文化"的位置上，在夹缝中生存。没有准确的定位，就没有坚实的发展基础。 当凡尔纳、威尔斯、爱伦·坡等先驱开始创作科幻小说时，这个新兴的文学样式并没有统一的名字。他们的作品被不同的编辑和评论家赋
《中国科幻之路》 第六章 科幻艺术的本质,标签：小说教学,http://www.wenxue9.com
第二部分：创作篇
丛林里的游击队员亲密无间，同甘共苦，但是行事没有规则，胜得难以保障。理论的匮乏使我们缺乏指导，规则的变换令我们无所适从，因而混乱是会发生的，我们很难为虚无而战！因此--是建立一套中文话语的科幻理论的时候了。
--星河《站着说话的新生代》转引自《科幻时空》99、2期
第六章 科幻艺术的本质
回目录
第一节：科幻艺术的定义
第二节：科幻艺术与主流艺术之间的关系
第三节：科幻艺术与科学的关系
第四节：如何理解科幻之幻
第五节：科幻文学与其它文学体裁的关系
一节 科幻艺术的定义 第六章
"科幻小说是20世纪很奇怪的一种文类，对于定义特别具有自觉性。虽然其他的人不见得这么敏感，但科幻小说的作者对如何定义它们特别具有意识。"（王建元谈科幻小说，转引自《台湾科幻小说大全》481页）产生这种现象的原因，在于科幻艺术长期处在"非主流"、"亚文化"的位置上，在夹缝中生存。没有准确的定位，就没有坚实的发展基础。
当凡尔纳、威尔斯、爱伦·坡等先驱开始创作科幻小说时，这个新兴的文学样式并没有统一的名字。他们的作品被不同的编辑和评论家赋予"科学神话"、"科学传奇小说"、"科学浪漫小说"、"推测性小说"、"未来小说"等名称。甚至有过一个今天看来不可思议的名称--"伪科学小说"！1926年，当雨果·根斯巴克创办《惊奇故事》杂志时，将这类小说定名为Science Fiction。这个名称最终成为"行业标准"。在中国，Science Fiction曾被译作"科学小说"。解放后，根据苏联的有关名称，将这类小说定名为科学幻想小说。在同行们的日常应用中，这个名称被一缩再缩，先是"科幻小说"，最后干脆简称"科幻"。近来大陆有人撰文，呼吁将科幻小说改回为"科学小说"，以博得科学界的认可。但"科幻"这个称谓已经得到广大读者认同，几乎没有更变的可能。
台湾科幻界也是在不约而同中使用了"科幻小说"这个中文译名。最初，科幻小说在台湾也有诸如"科学小说"、"科学传奇"、"未来问题小说"等名称。"据我所知'科幻'这个名词，大约在1969年，隐地在中华日报副刊发表一篇评介，就已经使用了，很可能是他首先创用的。当时我还觉得怪别扭的，等于是新发明的中文缩写体，"（黄海《科幻小说的写作》、转引自《台湾科幻小说大全》502页）
了解"科幻小说"这个名称的发展简史是很重要的，因为它说明，"科幻"只是个约定俗成的概念。目前许多关于科幻的定义和争论，都来源于对这个词汇本身的望文生意。比如"科幻小说，顾名思义，既是科学，也是文学"（《世界科幻名著精选》前言）。世界上不存在既是科学又是文学的东西，至多只能说对于科幻艺术的学术性研究是科学课题。此外如"科幻小说姓'科'还是姓'文'，科幻小说应该'科'多一些还是'幻'多一些"之类的争论，抛开其它背景不谈，望文生义是个重要原因。甚至个别对科幻艺术不了解的人，看到"科幻"这个最简单的称呼后问笔者，科幻是不是一种科学研究的方法！
长期以来，象"科学幻想小说就是科学+幻想+小说"之类的定义一直占据着许多人的头脑。这种望文生义的作法阻碍着对这门艺术的深入认识。想要为科幻小说下个准确的定义，一定要去阅读大量作品文本，从它的创作实践中去寻找答案。而这个方式简单，内容枯燥的功课却是相当一批爱对科幻艺术发表议论的人不愿意作的。相比之下，望文生义、咬文嚼字毕竟要方便得多。
翻开中外关于科幻小说的文章，我们可以看到形形色色的定义。其中既有比较严格的定义，如"20世纪发展起来的一种文学体裁，这种体裁的小说以真实或想象的科学理论的发现为基础。"（《简明不列颠百科全书》4卷720页）。也有一些纯经验性的定义，比如"凡科幻杂志上选用的作品就是科幻小说。"、"类似于凡尔纳、威尔斯、爱伦·坡等人作品的小说就是科幻小说。"（根斯巴克语）不过，无论哪一种定义，都还没有得到哪怕是大部分科幻界人士的一致赞同，并成为"行业标准"。
这种现象充分反映了科幻艺术的现状：它仍然处在不断探索，尚未定形的时期。或许有人会说，保持这种"百花齐放"的状况不是更好嘛。不过笔者认为，在具体创作问题上当然可以百花齐放，但如果连基本的定义都无法确立，那么就会造成在实践中无法统一的局面。坐在一起探讨科幻艺术的人很可能本来就不是谈论同一个事物，尽管他们在使用同一个词汇。
这种缺乏基本定义的危机在目前有两个突出的例子。一方面，个别科普作家坚持用"科学小说"来代替"科幻小说"。其理由便是"科幻小说"中的"幻"字使得这种文学门类无法被科学界接受。这个争执由来已久，圈内人士大多了解，只是尚无广泛的社会影响。另一方面，一些人认为"科幻"这个概念仍被科学知识所束缚，幻想成分不足，为吸引更多的读者，坚持将西方称之为"奇幻小说"、"纯幻想小说"的那一类体裁引进来。由此可见，定义绝不是个单纯的理论问题，它也是决定科幻艺术"势力范围"和发展方向的问题。
在这里，笔者提出自己的定义，这个定义是本书的基础。无论是前面的实践总结，还是后面的理论探讨，都是在这个定义所确定的原则下进行的。
描述有超现实但非超自然情节的小说，称为科幻小说。
以此概念为基础，描述有超现实但非超自然情节的影视作品称为科幻影视作品。在绘画中如果也出现有超现实而非超自然的场面，那么这类绘画便是科幻美术。所有包含着超现实而非超自然内容的艺术作品统称为科幻艺术。
把握这个定义的关键，当然就是弄清什么是超现实，什么是超自然了。所谓超现实，是指情节超越了当前的科学现实和技术现实。科学现实，是指由现有科学知识所描述的客观世界图景。科学是一个不断发展的探索过程。过去被认为是科学原理的某些知识现在已经被推翻，而今天被认为是科学的知识又可能在明天被推翻。比如在缺乏显微观察技术的时代，人们普遍接受活力论观点，认为可以由非生命物质中产生生命物质。这种观点直到人类观察到细胞的存在才告终结。托勒密的地心说在它被宗教利用之前，本来是一种关于太阳系星体运行规律的数学模型。在不了解氧化作用的时代，人们认为燃烧是物质放出"燃素"的过程。直到上个世纪，人们还认为，宇宙中充满着一种叫"以太"的无质量物质，所有的星体都运行在以太的海洋里。
[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] 下一页
Tag:小说阅读教学，小说教学，语文教学 - 语文阅读教学 - 小说阅读教学
上一篇：《中国科幻之路》 第五章 其它类型科幻艺术
《《中国科幻之路》 第六章 科幻艺术的本质》相关文章