概要：美国科幻市场的发展揭示发科幻艺术本身的规律性，而这些规律又是在美国科幻界人士几十年自发摸索中揭示的。换句话说，美国人为我们作了实验。把握这些规律，有选择地照搬，可以使中国科幻市场的开发减少"试错"的代价，缩短开发时间。如果我们在必要投入的保证下有计划地开发这个市场，十年之内我们完全可以使中国科幻市场的消费者数目在绝对值上接近美国的水平。不是缺方法，而是缺行动！ 二，中国科幻市场开发情况 自本世纪初开始，中国就陆续有人创作或翻译科幻文学作品。但中国科幻市场真正形成还是七十年代未八十年代初的事情。在当时百废俱兴的社会背景下，科幻小说成为"文化复兴"中重要的一环。《小灵通漫游未来》曾发行到数百万册，《珊瑚岛上的死光》被搬上银幕，国内先后产生四家科幻期刊和一份专业科幻报纸。电视剧和广播剧中也出现了大量科幻作品。 比这更重要的是国外作品的引进。早在建国初期，我国就开始系统引进了凡尔纳的科幻小说和前苏联的科幻作品。七十年代未开始又大量翻译西方科幻小说。由于当时没有版权制约，大量国外科幻名著能以本来面目与中国读者见面。甚至象《星球大战》、《
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美国科幻市场的发展揭示发科幻艺术本身的规律性，而这些规律又是在美国科幻界人士几十年自发摸索中揭示的。换句话说，美国人为我们作了实验。把握这些规律，有选择地照搬，可以使中国科幻市场的开发减少"试错"的代价，缩短开发时间。如果我们在必要投入的保证下有计划地开发这个市场，十年之内我们完全可以使中国科幻市场的消费者数目在绝对值上接近美国的水平。不是缺方法，而是缺行动！
二，中国科幻市场开发情况
自本世纪初开始，中国就陆续有人创作或翻译科幻文学作品。但中国科幻市场真正形成还是七十年代未八十年代初的事情。在当时百废俱兴的社会背景下，科幻小说成为"文化复兴"中重要的一环。《小灵通漫游未来》曾发行到数百万册，《珊瑚岛上的死光》被搬上银幕，国内先后产生四家科幻期刊和一份专业科幻报纸。电视剧和广播剧中也出现了大量科幻作品。
比这更重要的是国外作品的引进。早在建国初期，我国就开始系统引进了凡尔纳的科幻小说和前苏联的科幻作品。七十年代未开始又大量翻译西方科幻小说。由于当时没有版权制约，大量国外科幻名著能以本来面目与中国读者见面。甚至象《星球大战》、《星际旅行》之类属于西方流行文化的影视小说都能摆上中国读者的案头。这就形成了中国科幻市场的独特局面：高水平的艺术欣赏者先于高水平的艺术创作者而出现。在科幻艺术的大手笔尚未出现的时候，中国科幻爱好者已经能欣赏到世界一流的科幻作品。近几年大片机制的出现，以及盗版音像制品的存在，更是使中国科幻迷几乎同步地欣赏到世界第一流的科幻影视作品。但作为中国科幻爱好者，他们仍普遍希望中国科幻艺术能推出自己的大师和巨著。这是一种极为重要的市场动力。
八十年代中期以后，国家不再支持科幻作品创作翻译和出版。这种状态产生了两个后果：一方面科幻艺术的创作、翻译、出版、理论研究和教育都变成业余行为，水平因此长时间徘徊不前。另一方面科幻艺术被迫下海，又使得在这一领域默默耕耘的人早早就熟悉了市场机制，比起一直由国家包下来的各门传统艺术有机制上的优势。
目前，国内介入这个市场的专业机构有以下这些：
（1）《科幻世界》杂志社，隶属四川省科协。创刊于一九七九年，已有二十年历史。是上一次科幻大潮中惟一延续至今的专业阵地。目前已占领了青少年科幻市场的主要份额，每期发行二十一万至二十五万之间。自一九九六年达到发行量的顶点后，一直没有新的突破。他们还拥有科幻图书邮购部，自九五年成立以来一直邮购国内各出版社出版的科幻图书。由于有刊物作媒体，邮购部的业务开展顺利。最近他们购买了一批国外科幻作家的版权，并扶持国内科幻作者，开始系统进入图书出版市场。
《科幻世界》是目前青少年科幻爱好者中的知名品牌，这是他们最近几年转向青少年市场的成果。他们一直注意培养青年作者，不过这也与专业文学作者不愿介入科幻创作有关。作为一家在市场中沉浮十多年的文化产业，他们有本能积累的市场经验。
（2）《科幻大王》杂志社。隶属山西省科协。该刊最高曾发行到三万册，能自负盈亏，但缺乏延伸开发市场的能力。该刊无有力的发行人员，一直由邮局发行。由于编辑力量、经济力量和社会关系薄弱，该刊风格一直紧随《科幻世界》，以获得其剩下的市场份额为满足。但无倒闭之忧。作为年轻的刊物，它有着很大的发展空间，急需有力的外界投入和包装。
（3）《科幻时空》，九九年创刊，新蕾出版社第二编辑室主办，目前仅发行两期。计划在2000年成为双月刊。该出版社整体年营业额数千万元，实力不弱。《科幻时空》主办人对开发科幻市场也有一定的长远计划。由于刚刚创刊，其中变数较多，具体情况还需要进一步观察。
（4）曾经或正在出版科幻丛书的各地出版社。包括中国少儿、河北少儿、福建少儿、四川少儿、江苏少儿、海洋出版社、科普出版社，河北科技出版社等。其中编辑力量最强的是福建少儿出版社。他们拥有一批极有水平且熟悉科幻文学特点的翻译工作者，以出版国外作品为主，并且基本能将这一工作保持下来。但由于没有自己的媒体，这些出版物大多印量极少，销量不佳，绝大多数时停时续。
（5）近几年来，一些私人书商发现了科幻市场的潜力，以各种方式进入这个市场。他们组织了如《世界科幻名著精选》、《美国星云奖年度作品集》、《银河英雄传奇》、《地球杀场》、《卫斯理小说选》等市效益很好的科幻选题。这些作品卷帙浩繁，码洋很大，显示了编选者对市场的信心。与习惯于用"袖珍长篇"来试探市场的国营出版社相比，民间书商远远走在前面。不过，由于水平有限，这些作品的编辑质量差，翻译粗糙，校对马虎。常常只能红极一时，其市场热度缺乏持久性。
在美术、音乐、影视等相关领域，没有出现以科幻文化产品为主业的机构。但中影引入的海外大片中，科幻片占有相当的比例。实际上近几年世界上最优秀的科幻片中国影迷都能够从影院看到。其市场规模是多少家刊物和出版社加在一起也比不了的。八十年代变形金刚热潮、九十年代恐龙玩具热潮，则都是科幻玩具市场开发的成功案例。另据笔者手头的资料，上海东方明珠电视塔上有一个名为"科幻城"的小型游乐场，是国内惟一以"科幻"为内容的主题乐园。
（参见附录三）
另外，近一两年来，各地一些有商业头脑和开发能力的科幻迷自发创办起专业科幻书店。目前笔者了解到的有北京大兴王红建，吉林长春刘振武、山东诸城姜燕经营的三家。他们或以邮购为主，或以图书租赁为主。由于是个人投资，资金规模小，难以扩大，但为基层科幻市场的开发积累了宝贵资料。
三，中国科幻市场的潜力
虽然总的看来，中国科幻市场的表示让人觉得忽晴忽阴，难以把握。不少出版社抱着热情投入进来，却失望而归。但笔者仍然认为，这主要是一线开发人员相关素质有限，对科幻艺术和读者口味了解不深造成的，不是科幻市场本身不具备潜力。另外出版单位一向不重视科幻艺术的专业性，认为可以在不钻研现有科幻作品的情况下，凭编辑们在少儿图书或科普图书方面的经验就可以把握这个市场。事实证明这样作无一有成功的先例。
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