概要：对于成人科幻市场，我有一个不规范的"前科学概念"--"白领科幻"。这个概念有两方面的含意。一方面，科幻最终应该是白领阶层的读物。因为白领阶层教育水平高，对现代科学技术有较深的理解，对未来的关注胜于对历史的追念。他们需要一种充满科学气息，充满时代氛围，充满前瞻性的艺术。至少从理论上说，这种艺术非科幻莫属(整体上的科幻艺术，而非单指科幻小说)。那些产生于农业社会的田园牧歌式的传统艺术，那些对科学知识"已通九窍，尚余一窍不通"的老派文艺作者的作品对他们注定没有足够的吸引力。 另一方面，科幻艺术只有征服了白领阶层，才算最终"修成正果"。试想，一种在企业家、知识分子、高技术产业员工和政府职员中流行的艺术，该有多大的"后台"？该有多大的社会影响力？科幻之路在中国该会多么通畅？ 能征服白领阶层的科幻，首先应该是富有社会寓意，富于哲学内涵的科幻，要有深度。因为它的读者在社会上闯荡多年，兴趣爱好已不同于孩子。其次，作品中的科学知识要非常严谨，因为它的读者受过多年教育，眼光比青少年刁钻得
《中国科幻之路》第十二章 科幻市场的整体概貌,标签：小说教学,http://www.wenxue9.com
对于成人科幻市场，我有一个不规范的"前科学概念"--"白领科幻"。这个概念有两方面的含意。一方面，科幻最终应该是白领阶层的读物。因为白领阶层教育水平高，对现代科学技术有较深的理解，对未来的关注胜于对历史的追念。他们需要一种充满科学气息，充满时代氛围，充满前瞻性的艺术。至少从理论上说，这种艺术非科幻莫属(整体上的科幻艺术，而非单指科幻小说)。那些产生于农业社会的田园牧歌式的传统艺术，那些对科学知识"已通九窍，尚余一窍不通"的老派文艺作者的作品对他们注定没有足够的吸引力。
另一方面，科幻艺术只有征服了白领阶层，才算最终"修成正果"。试想，一种在企业家、知识分子、高技术产业员工和政府职员中流行的艺术，该有多大的"后台"？该有多大的社会影响力？科幻之路在中国该会多么通畅？
能征服白领阶层的科幻，首先应该是富有社会寓意，富于哲学内涵的科幻，要有深度。因为它的读者在社会上闯荡多年，兴趣爱好已不同于孩子。其次，作品中的科学知识要非常严谨，因为它的读者受过多年教育，眼光比青少年刁钻得多。而且，它应该有足够的篇幅。因为成人读者的阅读速度非青少年可比，一册十余万字的《科幻世界》对他们中的许多人来说只是个把钟点的精神食粮。
青少年爱看的科幻则是另外一个样子。学生的生活空间很封闭，对社会缺乏了解。也难以接受那些社会寓意深刻的作品。给青少年看的科幻作品，思想主题要尽可能单纯明快。青少年学生更重视科学题材的科幻作品，但他们眼中的"科学"并非真正意义上的科学，往往只是想从中得到超越现实的感受。什么太空风光、异星探险、时间旅行等，都能帮助他们暂时离开乏味的学习生活。更不用说象"野人"、"魔鬼三角"之类的超自然现象了。青少年对艺术现实缺乏"距离感"。成年人很容易分清艺术幻想与实际生活之间的不同，青少年则常常混为一谈，甚至有看到科幻小说后，弃学寻找外星人的极端案例。一句话，青少年较难分清真科学与伪科学。另外，青少年的阅读能力也有限，过万字的作品对他们中的许多人来说就是"长篇"了。
在年龄层次这个问题上，我们今天的中国科幻作品，从整体上看是一种不伦不类的科幻。从意图上说，大部分科幻作者是奔着成人科幻方向发展的。避免被混入"儿童文学"是他们中许多人暗中的指导思想。但是，由于生活阅历、科学知识、文学功力等多方面的不足，拿现成这些科幻作品去给见多识广的成人读者看，很难不被奚落。但是，层次与深度不够，拿给孩子们看就可以了吗？非也！就象医院里的儿科是一种专业一样，给青少年读者写科幻另有一类技巧。作者要深入他们的生活，了解他们的语言习惯，兴趣爱好。要非常会编故事。至少目前许多散文式的科幻小说孩子们绝对不爱看的。要写出通俗直白、清纯流畅语言，这也需要深厚功力。往往一些大学生作者写的科幻作品反到不及四五十岁的专业儿童作家的科幻作品更受儿童欢迎，就是这个原因。
提倡成人科幻，并非就味意着忽视儿童式的科幻小说，只是说明后者无法负载艺术探索的重任。但在启蒙作用上，儿童式科幻小说有着举足轻重的作用。青少年时期是科幻迷的启蒙年龄。欧美国家由于科幻文学水平较高，常能从成人读者中培养科幻迷。我们还作不到这一点。学生时代爱上科幻，成人以后放弃科幻，还是中国科幻迷的模式化经历。因此，青少年科幻市场是目前中国科幻的根基所在，必须牢牢抓住。我们的科幻作者也必须放下写儿童科幻就不高雅的新偏见，好好研习一下少儿科幻的创作规律。
在青少年科幻市场上，还有两支重要的力量：科幻卡通和电子游戏。自日本人开创卡通这种特殊的艺术形式起，科幻就是其中最重要的组成部分。目前国内搞卡通的人主要以绘画者为主，他们的文字能力普遍不强，难以搞出好的原创角本，常常以改编科幻小说作为创作源泉。特别需要与科幻小说作者之间的沟通和配合。电子游戏作为高科技的娱乐项目，几乎一开始就与科幻结缘，国外电玩界已经发展到不依靠科幻作品的改编，自行编制情节复杂的游戏的程度。成为科幻艺术的一只新军。这些游戏通过盗版等方式早已为中国孩子所熟悉。
五节 男性读者市场与女性读者市场 第十二章
无论是科幻小说的创作群体还是欣赏群体，都有一定的性别分野。很多科幻界人士都发现了这个问题。"由于科学和科幻小说一直被认为是男科学家、男作家和男读者的天下，早期绝大多数成功的女科幻作家均掩去她们的真实姓别，使用假名或笔名发表作品。"（伊丽莎白·安·赫尔《回顾过去、展望未来》，摘自97北京科幻大会论文集）
武侠是男人写给男人看的小说，言情是女人写给女人看的小说。那么科幻呢？尽管科幻文学中的性别界限不似武侠和言情那样沟壑分明。但从总体上看，科幻仍有鲜明的男性文学特点。《科幻之路》中有一段记载美国科幻艺术发展早期时的文字："科幻小说问世之后，在最初二十年几乎像接触性体育活动一样广为男子所垄断。1949年《惊奇》进行的读者调查表明，除了其他有趣的数据之外，百分之九十三的读者为男性，而《科幻之路》各卷汇编的故事也有证据显示男性作家在数量上占优势。"（《科幻之路》三卷154页）
在《科幻世界》的读者中，男女比例约为5：1~6：1之间。作者也是一样。在以"你喜爱的中国科幻作者"为题目作的摸底调查中，有米兰、昆鹏、赵海虹等数名女作者入选，她们的总票数加在一起，大约才能排在男作者的第四位！
在1997年北京科幻大会上，伊利莎白·安·赫尔女士充满激情地作了以女性科幻为主题的报告。"现今西方科幻小说世界发生的一个最大变化是科幻小说不再是男人的一统天下。"(引自97北京科幻大会论文集第9页)不过，作为一个男性听众，笔者却没有这样乐观。被赫尔女士例举为女性科幻代表作的那些作品：《恶魔的左手》、《女性男人》、《进入女人国的大门》〉、《怀孕的男人》、《女人商店》等，无一不以性别问题为主题。而这是一个占有性别优势的男性作者不屑一顾的领域。联想到纯文学里，经典的女性作品也都是以家庭、感情、婚姻为主题的。我们找不到女性作家写的《战争与和平》式的史诗。与纯文学相比，科幻小说的时空跨度要大得多，要求作者拥有宽广的视野，经天纬地般的构思，以及更为出色的想象力，这些正是女性作者的弱项，一定程度上也是女性读者不喜欢科幻的重要原因，她们很难接受那些纵横数万里，上下几千年的情节。此外，目前的科幻艺术主流还保持着从概念出发，以理性为主的特点，这与女性文学作品从意象出发，以感情为主的创作特点和欣赏特点也相距甚远。
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