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为何怀念动乱时期的产物?

[01-18 18:03:40]   来源:http://www.wenxue9.com  戏曲教学   阅读:8854

概要:经历了文革的艺术家们则意见强烈。李接着说,"其中分为两派。一派在文革中受了难,坚持样板戏有害,破坏传统,反对上演。但是更多的人不同意。他们认为如将政治分开,样板戏是一种艺术实验。众多才艺不凡者投身样板戏的创作,许多人认为今后已不再可能产生如此高质量的作品。"诚然,样板戏确是东西方艺术熔合的典型,也许是极端的例子。样板戏的集体创作方式现在遭到批评,但这种方式其实来源于传统京剧一向的形成方式-非正式、非封闭的集体合作过程。尽管意见纷纭,样板戏的观众基础却是如此的雄厚,以致少数有能力作大型演出的剧团端赖样板戏以生财。正像芭蕾舞团、交响乐团和京剧团继续上演样板戏一样,学者也坚持致力于不带偏见地研究样板戏。北京有个教授戴嘉枋,专门研究于会泳(于会泳才华出众,受江青赏识成为文化部长,当四人帮被逮捕时自杀)。戴教授有关于会泳的著作全部被禁。王任远教授所出有关样板戏的书,没有遭遇麻烦,因为他避开政治,只谈样板戏的音乐。样板戏音乐艺术的成就已获普遍公认,甚至包括不愿再听的反对者在内。王教授指出,参加样板戏创作的表演名家和作曲名家数量众多,他们提高了京剧音乐的质量,

为何怀念动乱时期的产物?,标签:戏曲教学大全,http://www.wenxue9.com

  经历了文革的艺术家们则意见强烈。李接着说,"其中分为两派。一派在文革中受了难,坚持样板戏有害,破坏传统,反对上演。但是更多的人不同意。他们认为如将政治分开,样板戏是一种艺术实验。众多才艺不凡者投身样板戏的创作,许多人认为今后已不再可能产生如此高质量的作品。"

  诚然,样板戏确是东西方艺术熔合的典型,也许是极端的例子。样板戏的集体创作方式现在遭到批评,但这种方式其实来源于传统京剧一向的形成方式-非正式、非封闭的集体合作过程。

  尽管意见纷纭,样板戏的观众基础却是如此的雄厚,以致少数有能力作大型演出的剧团端赖样板戏以生财。正像芭蕾舞团、交响乐团和京剧团继续上演样板戏一样,学者也坚持致力于不带偏见地研究样板戏。

  北京有个教授戴嘉枋,专门研究于会泳(于会泳才华出众,受江青赏识成为文化部长,当四人帮被逮捕时自杀)。戴教授有关于会泳的著作全部被禁。王任远教授所出有关样板戏的书,没有遭遇麻烦,因为他避开政治,只谈样板戏的音乐。样板戏音乐艺术的成就已获普遍公认,甚至包括不愿再听的反对者在内。王教授指出,参加样板戏创作的表演名家和作曲名家数量众多,他们提高了京剧音乐的质量,改变了传统京剧重声腔不重伴奏的情况。

  西方乐器伴入传统京剧虽然早在样板戏之前好几年就已开始,但都是零星为之,正式的认真的尝试始于样板戏。江青认为西方的乐器可增加京剧的英雄气概,但她要求声腔和乐器之间的均衡、要求中国乐器和西方乐器之间的均衡,很是挑剔。她要求的完美伴奏不用最低音的大号(tuba),而长号(trombone)限于两只。

  传统京剧中一个重要组成部分,武场-敲打乐器,江青嫌它们的声响盖过了其他乐器,而将之限于"鸽子笼"--伴奏场内特别设计的一个小小吸音结构。她甚至要锣、钹用特殊减音的新型合金制造。为增强音乐的戏剧效果,创作小组借用了西方歌剧中的序曲、幕间插曲和情节剧等手法,并用不同的旋律和节奏来表现不同脚色。

  一些人十分勉强地承认江青对音乐发展有所贡献,但表示只是因为她有暴君的权势来集中人才和制定最严格的标准;另一些人则指称江所作的没有任何原创性,严惩威逼岂能成为艺术家创作的动力。多数人更直截了当的说,江青不是真的爱好音乐,她不过是按个人的政治日程表行事罢了。

  北京指挥家李德伦说:"一切都是权力斗争,都是政治。江青只是利用音乐。她没有任何重要功绩。她因为欠缺政治地位,所以要搞文化革命。因为世界上没有无产阶级艺术,所以把京剧和古典音乐凑合在一起。我们全是被她利用,让她好有事做。"

  沙家浜创作小组的作曲家罗正荣也附和李的说法:"样板戏所涉及的不仅是政治,但动机则完全是政治性的。控制令人可恨又可笑。但如今就只剩下戏剧了。音乐中有些是好的。艺术就是艺术,特别是与时下的拙劣出品相比。"

  批评者多数愿意对样板戏的音乐方面不一杆子打死,但即使样板戏的热心者也承认,除了故事本身感人以外,戏的其他方面,特别是情节和人物刻画,乏善可陈。每出戏都需要政治上正确,强调阶级斗争,塑造英雄人物。

  结果出现的是陈腔滥调,缺少人物感情,共产党的白马骑士战胜了邪恶:吸血地主、日本士兵、国民党强盗或小资产阶级走资派。英雄人物无缺点无弱点,坏人一坏到底。人与人之间没有爱恋,只有"同志关系"和"阶级感情"。样板戏台前看不见夫妻。

  能突出政治观点的任何机会都不放过。提到毛的名字立时闪光发电;地主或日本人出场一定是躲躲闪闪,面貌凶恶。英雄人物唱腔优美,反面人物唱腔难听。舞台演出时,反面人物排名最低,同正面人物隔开好几行。拍成电影时,反面人物是黑白镜头,正面人物沐浴在阳光之中。

  由于样板戏政治色彩过浓,今天,只有讲述1949年以前,与地主、日本和国民党抗争的戏才能上演,讲述1949年以后,主题是打击"阶级敌人"(包括所有不是工农兵的后代)的戏,如"海港"、"龙江颂"不再能演。

  上海京剧院的李中诚说:"我们不排演海港和龙江颂,这两出剧伤害到我们,伤害到观众,太左了。"但有趣的是,试图软化政治节情的一些尝试-例如上海京剧团改动了"智取威虎山"的一句极左道白-却换得观众的倒彩。李说:"观众哄闹得太厉害,演员不肯再用新词演唱。这种现象发生在我们所到的每一个演出地点。"由于李本人主张艺术自由,他不能对观众的要求置之不顾。"极左也罢,观众要听旧词,所以我们现在仍唱旧词。"大多数知识分子,即使是憎恶样板戏的,也似乎同意,如果观众愿意听样板戏,样板戏就有上演的权利。作曲家罗先生说:"我不要看也不要听样板戏。但这些戏质量真是好,如果不是当初的政治目的,它们也无从产生。事实是,样板戏有市场,没有市场不可能演得下去。"

  (希拉·麦尔文以自由撰稿为业,她过去常驻上海,现居路易斯安那。蔡进东为路易斯安那州立大学指挥,并为上海交响乐团的常任客座指挥)

来源:音乐大字报



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