新散文现象和散文新观念

[01-18 16:58:06]   来源：http://www.wenxue9.com  散文教学   阅读：8467次

概要：随着90年代的到来，在文坛上最引人注目的事情之一，就是散文的突破与变革。中国是散文大国，如果从《尚书》算起，散文的历史有三千年之久。一代又一代的高手名著，使这一文体的技巧精而又精，在设文表志、抒情叙事、语言意境等方面都积累了无比丰富的经验。但历史悠久、经验丰富也容易形成难以改变的模式，使之在发展变化中因负荷太重而步履维艰。在新时期中国文学变革中，散文明显地处在落后的地位，它固有的审美趣旨和思维模式与当代人的精神世界愈来愈不协调。一种形式，如果它不能与社会生活的发展变化相吻合，无法体现新时代的普遍心态和共同情绪，那它就必然被冷落，甚至被淘汰。要存在要发展，就必须变革。80年代后期散文正是处于这样的境地，所以当文学界把注意力集中在新小说和宏观报告文学上时，散文在无声无息中等待时机，默默地酝酿着自己的“起事”。进入90年代，图书市场突然出现散文热，各出版社敏锐地抓住这个天赐良机，纷纷把出书重点押在散文上，相继快速推出几十种散文专集和选本；随后南方的几家报纸又率先办起周末副刊和扩大版，给散文随笔开辟了一条联通读者的更广泛更快捷的道路。寂寥的散文园地顿时成了文学的热点，各方英

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　　随着90年代的到来，在文坛上最引人注目的事情之一，就是散文的突破与变革。
　　中国是散文大国，如果从《尚书》算起，散文的历史有三千年之久。一代又一代的高手名著，使这一文体的技巧精而又精，在设文表志、抒情叙事、语言意境等方面都积累了无比丰富的经验。但历史悠久、经验丰富也容易形成难以改变的模式，使之在发展变化中因负荷太重而步履维艰。在新时期中国文学变革中，散文明显地处在落后的地位，它固有的审美趣旨和思维模式与当代人的精神世界愈来愈不协调。一种形式，如果它不能与社会生活的发展变化相吻合，无法体现新时代的普遍心态和共同情绪，那它就必然被冷落，甚至被淘汰。要存在要发展，就必须变革。80年代后期散文正是处于这样的境地，所以当文学界把注意力集中在新小说和宏观报告文学上时，散文在无声无息中等待时机，默默地酝酿着自己的“起事”。进入90年代，图书市场突然出现散文热，各出版社敏锐地抓住这个天赐良机，纷纷把出书重点押在散文上，相继快速推出几十种散文专集和选本；随后南方的几家报纸又率先办起周末副刊和扩大版，给散文随笔开辟了一条联通读者的更广泛更快捷的道路。寂寥的散文园地顿时成了文学的热点，各方英杰都到这里来大展才华，人数之众，作品之多，令人目不暇接。这来势迅猛的新散文现象，无论其出现的方式还是所包含的内容，都值得我们重视。
　　一
　　我们可以用这样三句话来概括眼下的这场新散文运动：一是变革方式逆向化；二是作者结构多元化；三是散文观念现代化。
　　首先，散文变革是在文艺界缺乏思想和理论准备的情况下到来的。它不像其它几种文学艺术样式那样，先由少数作者发端，然后从文艺圈里向外扩散，一般读者要花相当一段时间才能理解和接受这种变化，或者干脆就只是在一个很小的范围里循环往复，而是先由市场表现出来，再向文学的中心推进。在读者与作家、社会与文学的关系中，社会心态与读者意向显示出更重要的作用，形成了与以往不同的运动方式：社会心理影响市场，市场调节出版，出版促进创作。这种变化表明文化生产开始受到文化消费的制约；说明艺术规律不再是掌握在少数人手里的理论，而是蕴含在社会发展、时代变革、审美观念演替过程中的客观要求。
　　其次，散文的兴盛，从创作主体的结构来看，除了多年在这块园地上耕耘的散文作家之外，主要是因为增加了两支大军：一支是“新军”，一支是“友军”。
　　所谓“新军”是指近两三年来出现的一大批50年代初出生的散文作家。这是一支以女性为主的极为活跃的散文队伍，主要有苏叶、斯妤、唐敏、韩小蕙、冯秋子、黄一鸾、叶梦、王英琦、赵翼如、张立勤、周佩红、素素、程黧眉、莜敏、陈丹燕、蒋子丹、胡晓梦、先燕去、萌娘等。她们的作品直面人生现实，以其更直率、更大胆、更真诚、更投入，对传统散文形成强有力的冲击和挑战。如《车辚辚马萧萧》(苏叶)、《心灵速写》(斯妤)、《女孩子的花》(唐敏)、《有话对你说》(韩小蕙)、《女人书简》(素素)、《规矩》(莜敏)、《无名街角》(周佩红)、《极地》(黄一鸾)、《初为人妻》(陈丹燕)等等，大都表现的是普通人家的日常生活和情感，反映平淡生活中的困顿与烦恼、焦躁与无奈。但在失望的后面藏着渴望与期盼，在漠然的下面含着爱的激情，在惊恐不安、无依无傍的背后有一种对世俗的蔑视，对压抑的抗争。他们厌烦平淡而疲惫的生活，无法忍受固执而冷漠的感情；她们寻求理解，渴望真情，追求一种生命的辉煌和情感的极至。他们风格不同却有一种共同的精神内蕴，反映了在生存困境中的生命冲动和旧的心理秩序被破坏后的情感骚动。这个充满活力的“女散文世界”，是当代女性文学中较有影响、较有实力的一部分。与上述女散文家处在同一个年龄段的男性作家也有一些相当有成就的，如赵丽宏、高洪波、王开林、凸凹、彭程、伍立杨等。
　　所谓“友军”指的是近两年突然转向或者把相当一部分精力放在散文随笔写作上的小说家、诗人、报告文学作家、理论家、艺术家，如王蒙、陆文夫、余秋雨、洁泯、从维熙、李国文、张洁、刘心武、谢冕、贾平凹、冯骥才、雷达、张承志、韩少功、史铁生、王安忆、吴冠中、何西来、顾骧、周涛、何志云、张抗抗、舒婷、肖复兴、池莉等。这部分力量的投入，对散文变革至关重要，构成了90年代中国散文突破性发展的契机。他们深厚的文学功底和深刻敏锐的文学意识，给散文界吹来了一股新鲜空气；随同他们一起涌入散文世界的小说家的细节、诗人的激情、学者的思考和评论家的辨析，极大地扩展和丰富了散文的内涵和表现力。
　　上述三种力量的聚合，构成了当前散文创作新的开放式格局。这既是散文变革的条件，又是它变革的内容。在传统与现代的交织中，在散文文体与其它文学艺术的融合中，在新与旧、中与西的撞击中，散文开始寻求自身的新含义、铸造自己不同于过去又有别其它文体的精神和品格。
　　第三，散文变化中的本质的内在的东西是散文思维和散文观念的拓新。散文的现代意识，突出表现为大众意识、现实意识和思辨意识，即走向普通人的生活，走向当代人的心理，走向人生的纵深思考。这种观念转化是对典雅、空灵、轻浅的反拨，是对旧模式的否定。它从一种新的广度和深度上揭示生活、窥探真理，它更富有生活实在性和思想深刻性，更强调一种普遍的永恒的情感和精神。
　　下面，我们粗略地分析几篇作品，以便直接体会正在变革中的散文的某些特点。
　　
　　《这里真安静》写的是作者在新加坡看一处鲜为人知的日本坟地时的感受。这很容易写成一般的游记观感，但在余秋雨笔下变成了一种极有感染力的历史的文化的思考。那一座座坟头的后面有着说不完的故事；那死沉沉的墓地竟是一部活的历史，那排列有序的木碑上有丰富的人生哲学；那无人的去处原来藏着无穷的知识。你会感到“这里”的“安静”是非静态的静谧，是一种历史的文化的动态凝固。
　　《我最喜欢的是这张餐桌》写的是作者到阿瑟?米勒家做客这样一件很平常的事。而张洁要告诉读者的显然不仅仅是这件事情本身。我觉得这篇不起眼的短文的全部意义在于它的“轻松”，从头到尾的彻底的轻松，在轻松中显现出一种无拘束的自然和无芥蒂的友情。人们有时候所向往和追求的，并不一定要多么辉煌多么富裕多么有权威，而恰恰是渴望着能有一种轻松，一种不设防的、不必有半点虚伪的、可以完全放松的自然状态。因此写得越自然越轻松，说明作者的这种期盼越强烈，对于无端的紧张、无故的尖锐和莫须有的纷争愈发不能忍受。这是一种心态的两个方面。它的现实性蕴含在它的负面，正题后面跟着一个反题，一个在“字里”，一个在“行间”。

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